Imagenes De Debora Arango - Retrato De Mujer: De La Colonia A Débora Arango | Legado Antioquia

Un ascetismo latente rodea las imágenes de estas mujeres antioqueñas, que bien podrían compararse con las austeras damas romanas de comienzos de la república. Sin embargo, un observador atento podría notar la presencia de algunos detalles de gusto romántico, que despiertan la sospecha de una leve coquetería: puños y cuellos de encaje, camafeos y hermosos broches que se disimulan entre el corpiño firmemente encorsetado, algunos en forma de aves entrelazadas con ramas y hojas, […]" Descripciones que expresan bien el ideario de una época, y a las que se les pueden agregar otras apreciaciones com "[…] el retrato femenino en la Antioquia del siglo XIX tiene un indudable encanto. Estos retratos de mujeres cautivan al espectador con su dignidad, a veces con cierta dulzura […]" "De alguna manera, la identidad de la mujer aflora en la mayoría de estos retratos femeninos. Una manera de pensar, una forma de vida, se transparentan en estas telas realizadas por artistas colombianos y extranjeros, preocupados cada cual a su manera, por el misterio oculto en lo que poetas y pintores han llamado el eterno femenino. "

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En el desarrollo de este texto la autora hace algunas interpretaciones y apreciaciones personales de la mujer y la sociedad a través de los dibujos sobre estas. Sin embargo comete algunos errores en la descripción que hace de una obra y la información que aparece sobre esta en el libro, cambia el nombre de Teresa por Beatriz; igual con otra Juana Pastora de Martínez le varía la fecha. Retratos de mujeres, siglo XIX Así presenta una interpretación de estas imágenes del periodo, que se puede resumir en este párrafo: "Una serie de retratos femeninos de la segunda mitad del siglo diecinueve contiene las mismas características. Damas de mediana edad, vestidas de luto y pintadas sobre fondo oscuro. La figura carente de toda ornamentación, la expresión adusta, con frecuencia con un rictus de dureza o amargura en el rostro. Mujeres sin vanidad, aparentemente desprovistas de ilusión, entregadas al cumplimiento del deber, más que al disfrute de la existencia. En estos cuadros hay una cierta fatiga en la mirada, una palidez en la piel que habla de largas horas dedicadas a la oración.

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No. A ella la iban a excomulgar, incluso los Jesuitas intervinieron en eso porque no había motivos. Yo tengo aquí cartas que le mandaban las amigas diciéndole que su exposición era pecaminosa y lujuriosa". - ¿Medellín le disgustaba? "A Débora no le disgustaba Medellín, aprendió a vivir con el rechazo que había a su pintura, y no guardó ningún rencor. La gente dice que ella se aisló de Medellín, pero eso es un mito. Ella no se aisló de Medellín, ella aisló su pintura de Medellín, que es muy diferente. Aquí venía muchísima gente a verle sus pinturas, y los recibió a todos con mucho cariño. Fue muy amiga de los sacerdotes jesuitas, de los periodistas… Lo que pasa es que ella tuvo como una maldición para las exposiciones, porque primero fue la exposición famosa del Club Unión, donde ella ganó con "adolescencia", que era un desnudo, y la gente se puso a hablar mal de ella. La novia de Jorge Gaitán era muy amiga de Débora porque vivía al frente de ella, y fue quien le dijo a Gaitan, que en ese momento era ministro de Educación, que pasara a ver sus obras, y fue él quien la invitó a hacer la exposición en Bogotá.

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DÉBORA ARANGO (Débora Arango Pérez; Medellín, 1907 - Envigado, 2005) Pintora y acuarelista colombiana. Tras finalizar la educación secundaria en el Colegio María Auxiliadora, inició estudios de pintura en el Instituto de Bellas Artes de Medellín, que abandonaría al cabo de dos años, decepcionada por el carácter convencional de la formación allí impartida. Discípula de Pedro Nel Gómez, participó por primera vez en 1937 en una exposición colectiva, en la que exhibió una serie de óleos y acuarelas y algunos desnudos que resultaron escandalosos. Entre sus obras más destacadas sobresale el mural de la Compañía Colombiana de Empaques en Medellín titulado Alegoría a los cultivadores de fique (1947). Este mural se encuentra actualmente en las oficinas de los almacenes Éxito, en Envigado. También destacan sus obras relacionadas con los hechos ocurridos el 9 de abril de 1948, conocidos como el Bogotazo, y con la caída del presidente de la república Laureano Gómez. Al inicio de los años sesenta realizó una serie de pinturas para ilustrar el vía crucis en la capilla de la casa de retiros Betania, ubicada en la ciudad de Barranquilla.

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Ella hizo la exposición pero hubo un cuestionamiento muy grande en el Senado de la República, Laureano Gómez le decía a Gaitán: '¿cómo es posible que usted siendo Ministro de Educación sea capaz de hacer una exposición de este tipo? ', y Gaitán le dijo: '¿cómo es posible que usted sea senador con esa incultura que tiene? ' Hablaron muy mal de ella. Después Débora se fue a estudiar a España, y al otro día de abierta su exposición en España, Franco la mandó a cerrar por inmoral. Volvió acá, y la Casa Mariana le abrió una exposición, pero ocurrieron todos los hechos del 10 de mayo (golpe militar contra Rojas Pinilla), y yo la acompañé a traer esos cuadros por miedo a que los fueran a dañar. A ella después de eso no le quedaron ganas de exponer". - Ya que no vivió de su arte, ¿cómo se sostenía ella económicamente? "La gente suele pensar que ella y sus hermanas eran ricas, lo cual no es cierto, no les faltaba nada, pero no eran ricas. Ellas vivían del alquiler de esos locales en Carabobo, y se ayudaban vendiendo comida, vendiendo la leche de las vacas, mantequilla, quesitos, frutas cristalizadas, los canastos para las flores de los matrimonios y las coronas de los difuntos".

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